《追捕》是当初唐宁签下高仓健的时候就决定必须拍摄的片子,而且在他的亲自监督之下,《追捕》的质量也是相当之好,加之跌宕起伏的剧情和演员们卖力的表演,无论是在日本本土还是在海外市场都取得了票房和口碑的双丰收。
而《望乡》的拍摄就麻烦的多,首先这个片子的创意最初就没有得到批准,毕竟这个题材实在是太敏感了,因为《望乡》反映的是1900年左右日本女孩流落南洋被迫出卖身体、惨遭虐待的故事。
日本明治维新以来,国家机器开始全力运转,尤其日俄战争和一战的胜利,使得国家成为了当时世界上最强势的国家之一。但是,这种高度国家主义的制度之下,其实人民的生活是十分困苦的,为了所谓的“大和民族”复兴,为了侵华,全日本人民几乎是挤干了最后一点积蓄和人力物力,全面支持政府对外扩张。
明治后期,天草的女孩就开始被大量拐卖到南洋去当X女,这样既可以给国家赚外快,又能富裕家庭和地方的走私大贩,自然得到了当时政府的默许。可是,战败之后,那一段血泪屈辱的历史,一直被日本政府有意回避和漠视,自然长期得不到公众的关注,那些九死一生回到日本的女人,也得不到应有的权利,只能被排挤在社会的边缘,在自己的祖国继续受苦。
影片中,一个女性史研究专家三谷圭子想要把这段历史挖掘出来,于是孤身来到了天草做调查。但是大家都对这件事讳莫如深,在困境中,无意结识了一位年逾七十的老妇人北川崎,她主动接近并且走进了这个老妇的生活,这个孤苦的老妇人也渐渐打开心扉,向她渐渐吐露了这段辛酸苦难而被遗忘的往事……
电影给人的感觉就是真实、细腻,那种撕心裂肺的场景并不多,但是慢慢的感情渲染和烘托。那种往事和现世的对比,十分强烈的打动了观者的心。我相信,之后的《艺伎回忆录》和《鬼伎回忆录》都从这部电影身上找到了许多灵感和创作源泉。
七十年代的日本,早已是世界上最强大的经济体之一了。人民的物质生活水平已经十分高了。但是,像崎子这样的人却依然得不到一丝的温暖,即使换了一个新的榻榻米和窗纸,也高兴的像小孩一样打滚,还笑道“这就像皇宫一样啊”。年轻的时候被国家出卖。年老的时候被国家遗忘。回到祖国,都没有享受过什么,哪怕一扇完整的窗户,一个没有漏洞的榻榻米。还是菊子那句话说对了,“不要回日本,没有好处的”。
当五十年后,白云苍狗,圭子拨开密林来到菊子和其他**的坟前,吃惊的发现她们即使死去也不愿面对自己
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